小站年轻，人也年轻，精力充沛，时间宽裕，地偏路远，稀少人烟。历经磨难，便会懂得珍惜，更懂得创作的可贵。没有机会恋爱，于是把书法当作唯一的恋人，狂热地追求，痴情地迷醉。除了吃饭睡觉，除了扳道调车，其余时间就是捧着一本帖，或者挥着一杆笔。睁开眼是书，闭上眼是字，眼里全是线条，胸里全是墨汁。为了得到一本名帖，下了班不睡觉熬红双眼搭二十多小时来回的火车去长沙走街窜巷，四处奔跑选购。工资每月不过几十元，除了吃饭，几乎全部用于购买书籍字帖宣纸笔墨文房四宝。于是有人摇头有人叹息有人斜视有人嘀咕有人迷惑也有人惊异有人赞赏有人伸出大拇指，日出日落，云卷云舒，风风雨雨，坎坎坷坷，几十年倏地一下就过来了。多年来的坚持，敬业，勤奋，工作没拉下，书法技艺也与日俱增。这么多的人生痛楚、苦难、磨炼与辛酸都经历了，那么，还有什么困苦与压力不能承受担当呢？这些生命的历练都在不知不觉中，融入笔端，汇入墨汁，凝成点线，成就了一幅幅酣畅淋漓的瀚墨艺术精品。

　　读帖，临帖，几十年如此，现在亦如此。这是日课，是每天必须的操练。虽然已自成一体，但基本功从不间断，爬涉从不停步。学习，研习，不是谦逊的表态，而是一种常态，一种习惯，深入骨髓的嗜好。艺无止境，学海无涯。从传统国学中培养浩气，从书法理论中吸取营养，从古典文学中滋补精神，从历代名家中提取精华。书法，不仅仅只是笔力墨力，线条点画，在达到一定程度后，便是学识、性情、涵养、灵性的综合体现了。不做匠人，而要做一位学人、文人、雅人。因此常在案头置放历代名帖，在床头摆放古典诗词曲赋，在柜头堆放字典辞典。特别喜欢与推崇唐代孙过庭的《书谱》，不仅是其书法，更是其书论。“古不乖时，今不同弊”，“五合”与“五乖”之说，皆是书法精义，也成为学拉书法艺术活动的圭臬。书法是一个漫长的过程，是人生的道场，不温不火，心平气和，不骄不躁，专心致志，如此方能得道。学拉常感自己读书不多，底子不厚，功力不深，于是以超乎常人的付出，努力地日积月累，默默沉淀。勤学苦练中，一边是寂寞地陷落，一边也是美妙的享受，有着常人不能理喻的喜怒哀乐，也饕餮着超越凡俗的精神盛宴。且将这一切生命的顿悟，飘零的情怀，提笔落墨，飘荡于砚台，散落于纸端，是为“落月摇情满江树”。

　　观学拉的书法，视觉的直观，会给你带来一种因少见而难得的审美愉悦与温雅平静。遒古苍劲，峻宕朴茂，流畅灵动，端庄妍丽，是为其书法艺术风格。学拉的书法，早已超出了笔墨之趣的一笔一划，而呈现给你的是一种整体感与意态感。学拉书法作品，讲究功力、张力与势力，追求的是自然、舒展，灵动与韵律。从他的作品中，除了成熟的艺术风格之外，你还可以窥见书法家心境的表达，乐观、豁达，洒脱、疏朗；也可以照见他情绪的流露，活泼、恬淡，机敏、散逸；可以看见书家涵养的体现，包容、谦逊，忍让、执著；还可以发现他学养的迸发，文雅、丰富，沉静、幽远。中国的书法博大精深，妙趣横生，你不细细品味咂摸，是非能得其奥妙深趣的。

　　新千年降临之际，拉拉老师遭遇了他人生的又一次重大挫折。因眼底出血，双眼视网膜脱落，双目失明，经手术后，双眼视力恢复不到零点一，这给嗜书法如命根的拉拉老师尤如当头闷棍，将他击昏。还是他名字中他景仰的那位英雄帮他打退了轻生的念头，将他从死亡的边缘拉了回来。拉拉老师再一次振作起来，开始了他生命中的新旅程，也打开了他艺术生涯的新篇章。借助书案上的微型收录机，在音乐的陪伴下，他找到了在极低视力下挥毫作书的感觉，重新握住了这支生命之笔。他有时会在自己的书法作品最后，落款“学拉近盲”，其义自见。原来主攻楷书，失明后，主练草书和行草，这是现代人一般难以理解与领略的书法艺术。正如沈尹默先生说过的那样，“书法是无声而有音乐的和谐”。十多年来，学拉在他的“耕庐”，笔耕不息，心手双畅，在音乐的伴奏下，书写着无声而充满乐感的书法。那已不是用手在书写，而是用心在书写；也不是在写书法，而是在写他的心声，谱写他生命的交响诗。诗人顾城曾说过，“黑暗给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明”。即使身遭不幸，飞来横祸，但没有放弃对光明的向往，对美的追求，学拉不正是这样一位坚韧不拔、自强不息的书法家吗？

　　拉拉老师用他的那支毛笔作拐杖，在幽暗的岁月中，寻找着光明，在书法的世界里，探索人生的真谛；同时，也是在用他义无反顾的行为，诠释着书法宏博而壮美、独特而永恒的艺术魅力。

　　拉拉老师，大胆往前走，光明在前。

　　（作者系怀化市作协副主席）

　　■文/刘代兴